Эти материалы являются объектом авторского права и защищены законами РФ и международными соглашениями о защите авторских прав. Перед использованием материалов вы обязаны принять условия лицензионного договора на использование этих материалов, или же вы не имеете права использовать настоящие материалы

Авторская площадка "Наши орбиты" состоит из ряда тематических подразделов, являющихся моими лабораторными дневниками, содержащими записи за разное, иногда продолжительно отличающееся, время. Эти материалы призваны рассказать о прошедшем опыте, они никого ни к чему не призывают и совершенно не обязательно могут быть применимы кем-то ещё. Это только лишь истории о прошлом

Примечание: c мая 2014 года мои практика и исследования сильно свёрнуты и акцентированы больше на оздоровлении. Причины связаны со здоровьем, прочитать про это можно в разделе медицинские аспекты, а выводы в статье глобальные выводы могут быть интересны и полезны другим практикующим

Замечание: автор настоящей статьи является таким же идущим в потоке тайцзицюань, как и многие другие. Он не является достигшим ясности понимания предмета и постигшим практические аспекты до сколь нибудь законченного уровня. Настоящая статья призвана с одной стороны формализовать понимание автором поднимаемой темы, структурировать наработанные выводы, провести так сказать "перепросмотр". А с другой - поделиться информацией и выводами с попутчиками, и, возможно, послужить основой для обсуждения поднимаемой темы. Сайт этот - лабораторный дневник, отдельные статьи отражают позицию автора на время написания, они могут быть не согласованными между собой, и отличаться от моего текущего понимания. Вы используете материалы под свою ответственность

Ниже представлена сделанная мной для своих внутренних целей выверка наименований форм первого лу лао цзя. Примечательно, что разные авторы и даже представители клана Чэнь используют местами несколько разные названия. Поэтому в качестве отправной точки взяты наименования предлагаемые Чэнь Чжэнлеем в его книге "Тайцзицюань семьи Чэнь с предметами и без" в переводе Алиева

Также примечательно, что после проведения выверок проявляется родственность отдельных форм, а также чётко выделяются уникальные формы, которых существенно меньше общего количества форм в лу за счет повторов как отдельных форм, так и целых блоков последовательно идущих форм. Для чего потребовалось вводить повторы - вопрос интересный, но получить на него истинный ответ врядли получится

Для себя я объясняю это целями построения хореографической схемы лу, и обеспечения соответствия принципам космогонического развёртывания, когда начало и конец лу совпадают в одной точке. С учётом выхода на "кустовые движения" по терминологии Александра Медведева, или же на метадвижения (термин мой), повторы в форме не являются принципиальным вопросом и служат цели наполнения лу определённым уровнем "критической массы" движения

И лу включает множество повторяющихся форм с небольшими модификациями или бех них. Опять же возникает вопрос о необходимости повторов в классических последовательностях, по идее призванных хранить эсенцию знаний и навыков. Можно объяснять факт повторов навыком комбинирования, или же говорить о космогоническом принципе построения классических последовательностей. Однако вопрос остаётся открытым - для систем с детальной прикладной теорией, например каратюг, такое построение классических последовательностей не является характерным

Владимир Котляр, декларируя свою причастность к даосскому тайцзицюань, также говорит об отсутствии длинных и ветвистых лу, для которых в горах просто нет места. Однако компактные лу, короткие части которых многократным повторением выстраивают тот или иной навык, вполне признаются. Ниже представлен перечень уникальных форм и лу лао цзя Чэнь ши

Дальнейший анализ позволяет выделить родственные формы, ещё более уменьшая количество уникальных форм и выводя на повторяющиеся базовые движения, используемые в различных фазах выделенных уникальных форм. Часть форм явно имеет симметричное правое и левое исполнение. В других формах наблюдается совпадение или большая похожесть отдельных фаз, что приводит к описанной ниже рабочей модели. Это именно рабочая модель, которая может произвольно менятся во времени и на момент написания этих строк привязана к акцентируемым мной сейчас плоскостным моделям

Примечательно, что после выделения групп "похожести" форма сводится к небольшому количеству повторяющихся движений. Однако для того, чтобы придти к такому выделнию, потребовался не один год разбиралок, знакомство со взглядами различных носителей и авторов материалов и проработка множества своих моделей и нескольких парадигм построения движения

Как минимум часть форм не встречается в лу симметрично, хотя во многом форма симметрична. Но например Лотосы присутствуют только "на одну сторону", что подводит к идее прокрутки лу "на две стороны", что, как приходилось слышать, также практикуется и последователями Чэнь Юя

Однако даже такая раскадровка не является конечной. Весь объём практики и поисков математической формулы построения движения привёл к плоскостным, а за ними и к объёмным моделям, суть которых сводится к комбинированию двух крутящих моментов (вращения тела в плоскости), охватывающих всю биомеханическую структру тела с проходящим через центр вектором усилия от опоры до эффектора. Плюс ритмика. Два крутящих момента охватывают три оси и объём, и о них же говорит Сяован

Два крутящих момента означают также небольшое количество объёмных колец целостного движения (их всего восемь), на которые навешиваются формы и базовая техника. В качестве примера рассмотрим фронтальный круг, определяемый горизонтальным и сагиттальным крутящими моментами. В процессе прохождения этого круга последовательно проходятся отдельные фазы ряда форм: шесть запечатано, алмазное толчение (или начало спинного опирания), малое обматывание (или конец вращения плеч или одиночного лотоса), хлыст (или запахнуть халат в конечной фазе), начало двойного подъёма стоп, журавль (или крестообразное движение рук, удар от плеча от момента выплеска, или удар в защиту сердца, основная фаза ткущей девы), начала потереть стопу или стопы - вихря), переход в конце вращения плеч, шесть запечатано перед толчком (также конец вращения плеч, конец гривы лошади, конец конного разведчика), алмазное толчение (середина или один из вариантов обратного вращения плеч, или эти же фазы кручёного шага), и опять шесть запечатано:

То есть вы делаете один круг, но его фазы используются в массе форм, без полного охвата мы насчитали 21 форму, в комбинации с другими базовыми движениями, которые по сути два возможных направления вращения от центра (тележной оси), переходящие в четыре как результат комбинаторики правого и левого (восемь на две стороны). Здесь же, кстати, я привожу дублирующие формы с совпадающими фазами, что показывает простоту базовых движений, из которых скомпонованы формы лу

Если же акцентом является сагиттальная (поперечная) проскость, в каждом из двух направлений прослеживается масса форм в отдельных фазах. Наиболее явными являются малое собирание, журавль и перекрёстное движение рук, автоматическая пушка в и лу и паочуй, конец шага к семи звёздам, удар от плеча, нижняя автоматическая пушка, начало удара в защиту сердца в варианте формы от Бориса Евгеньевича Бойко, защита рукой и удар от плеча, обратные вращения плеч, кручёный шаг. Движения ног также управляются от дянь тяня туловищем и подчиняются тому же принципу

Кстати, именно выделение метадвижений показывает возможность проработки динамики не только в Чэнь ши, но и в направлениях семей Ян, У, У, Сунь и Чжаобао. А сами формы даже в варианте фитнесс исполнения могут использоваться для проработки динамики и базовых принципов. В то же время я не верю в возможность вскрытия принципов без привлечения лаоцзя Чэнь ши и дальнейшего сравнения с другими направлениями

За сим обзор завершён, и тема дальнейшего анализа и выводов по формам - первому и второму лу - возможно будет продолжена в других моих статьях