Чэнь ши Тай Цзи

АМФора: лабораторные
заметки с уклоном в Чэньши
лаоцзя (деревенский стиль)

 

   

   

   

  
  Тайцзицюань  
  Аналитическое сравнение горизонтов  


Эти материалы являются объектом авторского права и защищены законами РФ и международными соглашениями о защите авторских прав. Перед использованием материалов вы обязаны принять условия лицензионного договора на использование этих материалов, или же вы не имеете права использовать настоящие материалы

Примечание: c мая 2014 года мои практика и исследования сильно свёрнуты и акцентированы больше на оздоровлении. Причины связаны со здоровьем, прочитать про это можно в разделе медицинские аспекты, а выводы в статье глобальные выводы могут быть интересны и полезны другим практикующим

Замечание: автор настоящей статьи является таким же идущим в потоке тайцзицюань, как и многие другие. Он не является достигшим ясности понимания предмета и постигшим практические аспекты до сколь нибудь законченного уровня. Настоящая статья призвана с одной стороны формализовать понимание автором поднимаемой темы, структурировать наработанные выводы, провести так сказать "перепросмотр". А с другой - поделиться информацией и выводами с попутчиками, и, возможно, послужить основой для обсуждения поднимаемой темы

Сводная таблица аналитической информации по горизонтам в процессе иссленования - пройденным, текущим и планируемым

... не завершено ...

Параметр аналитики/Срезы
                                                                
Хореография
                                                                
Структурные
                                                                
Осевые
                                                                
Начального объёма
                                                                
Ритмические
                                                                
Начальные наполняющие
                                                                
Предобъёмные
                                                                
Плоскостные
                                                                
Прикладные
                                                                
Объёмные
                                                                
Суть коротко Хореографический подход - есть танец, он заучивается и исполняется

Строится динамическая модель движения тела как биомеханической динамической системы с учётом пяти видов тканей внешнего тела, пятнадцати сосудов - преобразователей (также известных как Девять Дворцов), допустимых степеней свободы суставов и увязки на центр

Однако движение происходит в рамках хореографии классических последовательностей

Выделяется три оси евклидового пространства, соответствие перемен по этим осям движений

Так как модели призваны вскрыть перемены в кубе объёма, моделирующем объёмную диаграмму тайцзиту, и для куба объёма принята допустимость перемен по рёбрам куба последовательно, это приводит к последовательным переменам по осям. А значит базовых движения всего три, правда они дополняются ритмикой

Таким образом хореография объясняется с позиции комбинаторики малого количества движений. Дополнительно требуется соответствие структурному горизонту, а так как трёх перемен не хватает - дополняется ритмикой. Движущим началом здесь является выработанное ощущение движения внутренней энергии

Здесь произведены действия по увязке движения в кубе объёма в соответствии с управляющим им движением по осям

Промежуточным результатом стал вывод о несводимости перемен по рёбрам куба к единому соответствию с переменами в осевых моделях. Фактически несводимость приводит к плоскостным моделям

Если структурные, осевые и модели начального объёма говорят о переменах в объёме, то есть говорит о внутренних переменах в объёме, то ритмика задаёт пульсацию, которая по сути есть взаимодействие со внешним миром

То есть ритмика задаёт вбирание и выплеск, а более полно - четыре фазы, соответствующие учению УСин классического даосизма

Перспективой здесь является выход на восемь фаз, которые уже отражают учение о БаГуа, привлекая управление ритмами не только через тело, но и через сознание

Данные модели наполняют опеределённые аспекты уже проработанных горизонтов и прорабатывают разные аспекты, представившие интерес в процессе исследований, в частности "ведущего верха и низа" как варианта построения движения,

Эти модели сводят всё предыдущее воедино для выхода на управляемый объём и на спиральность

Заморожено до проработки последующих горизонтов

После получения вывода о несводимости моделей начального объёма на первый план вышла идея усиления движения не просто за счёт опорности, но за счёт включения пары сил, "внешнего тела" туловища и того самого ведения дянь тянем

Это вылилось в комбитнаторику уже не перемен по осям, а перемен в плоскостях, добавляющих врашательный момент и пару сил. Здесь же по размышлениям проявился факт определения полного объёмного движения переменами в двух плоскостях, что равнозначно переменам по трём определяющим объём осям, но более целостно и физиологично

На этом горизонте мы сознательно ограничиваемся последовательной сменой ведущей плоскости. Важно, что такое движение находит отражение и на предыдущих горизонтах - все предыдущие наработки вбираются. Важно, что из за несводимости пришлось вводить классификацию плоскостей - ведущие, ведомые и дополняющие пары плоскостей

Так как интерес представляет именно глубинное и комплексное искусство, которое может обеспечить решение различных задач, имеет смысл рассмотреть его в значении гексаграммы БИ (убранство). То есть на внешний результат, или на прикладную ценность. Раз уж когда то оно позиционировалось как боевое искусство

Благодаря современным российским исследователям появилась возможность рассмотреть искусство с позиции кустовых подходов, выделить прикладные толкования с позиций общепринятых технических действий - защитных и атакующих действий руками и ногами (классические четыре верхушки) и туловищем, а также техник цинь-на (броски, выкручивания и т.п.)

Интересно, что классические лу укладываются в эти понятия, причём один и тот же хореографический рисунок используется для всех видов действий, за счёт чего можно выделить очень небольшое количество лежащих в основе разных технических действий движений. От этого уже можно возвращаться к задаче понимания сути искусства, раз уж китаёзы молчат

Модели спирального объёма и шара объёма отражают два подхода к построению объёмной модели движения для последующего навешиванию на неё различных смыслов - от ведовских задач энергетического манипупирования и "закукливания сознания" до прикладного оперирования

Это фактически целевой вектор всего потока исследований тайцзицюань и даосских технологий для физического тела с горизонта "внешнего тела"

Ведущее начало

Хореография - русунок движения в голове, а далее и в мышечной памяти

Натягивание на построенную биомеханическую модель хореографии

Наработанное усилие управления течением внутренней энергии. Наиболее качественно вскрывается в столбах и является противоположностью инерционного движения

Управление двумя потоками внутренней энергии - осевым движением шэнь и объёмным движением цзин

Управление ритмами пульсации тела сознанием

Проработка различных аспектов для каждой модели своё ведущее начало - "верх и низ" ведёт мысль и внешнее движение, "углов куба" ведёт модель противоположного наполнения объёмной тайцзиту, и т.д.

Работа сознания в объёмном режиме, увязывающем управление цзин и шэнь и ритмику до горизонта гексаграмм. То есть - одновременное объёмное оперирование цепочки сознание - управление ощущениями - движения тела

Требует постоянного поддержания определённых качеств физического тела и концентрации сознания через ряд дополнительных практик и большой временной ресурс. Это ведовской горизонт, далёкий от прикладных задач

Основой данного горизонта послужил для меня объём исследований и практик клуба Инби, дополненный потоками практик от даосских мастеров Мантека Чиа, Александра Медведева и ряда других авторов

Ведение механическим наследованием движения по ведущим плоскостям от дяньтяня и вращения дяньтяня, о котором говорят как носители традиций, так и русские специалисты

Выделенные и наработанные базовые движения. Обычные движения обычного физического тела. Физуха. Галимая

Но никто не отменяет все прочие горизонты, в частности реальной базой для этого горизонта являются плоскостные и объёмные модели

То есть есть возможность идти от физического грубого, от дяньтяня инициируемого внутренней энергией, от плоскостей и т.д.

Вектор достижений

Отношение к ведению дянь тянем

Нет

Нет, но есть правило увязки на центр

В качестве внешнего дяньтяня выступает всё тело

В качестве внешнего дяньтяня выступает всё тело

В качестве внешнего дяньтяня выступает всё тело

В качестве внешнего дяньтяня выступает всё тело

В качестве внешнего дяньтяня выступает всё тело

Увязка движения как на внешний "дяньтянь", так и на нижний внутренний

Увязка движения как на внешний "дяньтянь", так и на нижний внутренний

Вектор достижений

Кустовые движения

Выделение кустовых движений отсутствует

Выделение кустовых движений отсутствует, однако учитываются степени свободы суставов и требование увязки на центр и "не терять части тела"

Осевые модели и модели начального объёма практически неотделимы от моделей ритмических, выделяется только акцент

Базовыми движениями являются перенос веса, выгиб вперёд и назад одновременно с поворотом поясницы, поднятие и опускание рук от стоп через всё тело за счёт движения внутренней энергии (при этом расстояние от макушки до земли не изменяется) как проявление осевых перемен в объёме, а также собирание и расширение конечностей как элемент ритмики

Совпадает с кустовыми движениями в осевых моделях

Совпадает с кустовыми движениями в осевых моделях, однако фактор увязанности здесь слабее и допускается опора на внешнюю увязанность членов физического тела

Соединяет акцентированные в предыдущих срезах кустовые движения до первой серьёзной попытки выхода на объёмную спиральность, позволяющую закуклить движение и сознание на завершённой модели

Перечень кустовых движений совпадает с кустовыми движениями в осевых моделях

 

Увязанность тела на движения туловища по принципу "всё существенное происходит между поясницей и грудью" приводит к кустовым движениям, внутренняя суть которых сводится ко вращению дяньтяня по горизонтальной и сагиттальной плоскости, что рождает также вращение в проналоьной плоскости. В отдельных моделях прональное вращение рассматривается как одно из ведущих, но на момент написания этих строк оно вторично

В результате такого вращения инициируется движение туловища, более - менее соответствующее модели "углов куба", в свою очередь инициирующее движение конечностей до полного занятия доступного телу двигательного объёма "шара объёма"

Реально каждый круг вращения может быть разбит на произвольные дуги, комбинаторика которых и даёт соответствующий хореографии рисунок движения

В силу физиологических особенностей строения тела любой круг является объёмным кольцом, задействующим в разных фазах разные пары противоположных плоскостей

 

Вектор достижений

Дополнительные практики

 

Классические последовательности ба гуа Первый круг и Второй круг позволяют акцентировать вскрытие и ощущение Девяти Дворцов

Изучение физиологии выводит на учение о Пяти тканях внешнего тела, их взаимодействию и на понимание степеней свободы суставов 

Столбовые практики позволяют прочувствовать движение внутренней энергии и её влияние на внешние движения. Столб также даёт адекватность внешнему миру, но требует постоянной практики, без которой наработки постепенно уходят

Столбовые практики также чувствительны к режиму внешней алхимии, в частности к питанию, управлению сознанием и т.п.

Для автора это период совпал с трёхлетним вегетариантсвом и погружением в определённый объём даосских практик, связанных с проработкой "внутреннего тела"

Кстати последующий период выхода в жизненные ритмы "быдлоида обыкновенного" поглотил большую часть наработок, но так и ставилась задача - что можно сделать с позиций ведения обычной социальной жизни с минимумом практик

Увязка вспомогательных практик для структурных и осевых моделей

Изучение учения УСин выводит на понятия ритма по закону Пяти

Изучение основ ИЦзина выводит на понимание ритмики по закону Восьми, в том числе в приложении к Прежнему Небу от Фу Си и последующему Небу от Вэнь Вана

Масса вспомогательных практик на различные прорабатываемые аспекты

Все предыдущие вспомогательные практики увязываются на этом горизонте, однако вывод о несводимости кубов объёма заставляет идти дальше

Изучение вращения дяньтянем (пример - динамическое облако тэгов в IT) в увязке с образом опорности тела обосновывает срез

Прикладные техники других направлений, работа с предметами - гиря (шар) как короткая сила и шест как длинная

Вектор достижений

Дополнительные техники

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вектор достижений

Ценность для построения движения

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вектор достижений

Прикладная ценность

Минимальна

Появляется начальная опорность, также члены тела перестают мешать друг другу

Появляется осевая опорность. Впрочем от неё на горизонте плоскостей приходится отходить в сторону

Появляется ощущение объёма

Появляется ощущение ритмики

 

Первый комплексный срез опорности, ритмики и движения внутренней энергии

Более физиологичный срез опорности, ритмики и движения внутренней энергии

Вот это уже галимая прикладуха, но реально не более чем гимнастика. Перспективы намечаются при привлечении массы дополнительных практик

Вектор достижений

Управление внешним объёмом

 

 

 

 

 

 

только затягивающее движение без особой прикладной ценности

начальная прикладная ценность

начальная прикладная ценность

Вектор достижений

Управление внутренним объёмом

нет

чувство физического движения

ощущение внутренней энергии, увлекающее внешнее тело. Не увязано с конструкцией тела и горизонтом приёмов. Ощущение перемены в объёме по ведущим осям

ощущение внутренней энергии, увлекающее внешнее тело. Не увязано с конструкцией тела и горизонтом приёмов. Ощущение перемены в объёме по ведущим осям

ощущение ритмики

 

перемены осей, инициируют перемены объёма, а также пульсация ритма. Но выход на законченную модель в процессе формирования

 

 

Вектор достижений

Базовая идея

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вектор достижений

Возможности проработки

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вектор достижений

Выявленный потолок

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вектор достижений

Интеграционная ценность

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вектор достижений

Влияние физического начала

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вектор достижений

Дополнительные комментарии

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вектор достижений



май 2011 года, (С) Белонин Сергей Станиславович


 
     
   
   
    Нравится      

(C) Белонин С.С., 1974-2018. Дата последней модификации страницы:2018-01-09 13:27:36